飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛，當(dāng)金大俠刀劍入夢后，曾經(jīng)風(fēng)起云涌的武俠江湖，再度陷入沉寂。其實(shí)細(xì)細(xì)想來，當(dāng)我們談及武俠小說時(shí)，言必稱“金古黃粱溫”，這已經(jīng)側(cè)面說明，隨著老一代武俠小說家的封筆和離去，武俠小說的式微已經(jīng)是命中注定。武俠小說從未沒落，或者說一直沒落。
金庸為什么成功？
其實(shí)很簡單，江湖首先不是誰【創(chuàng)造】的世界觀，這個(gè)和西方魔幻有區(qū)別。
比如《哈利·波特》世界觀，是純粹JK羅琳自己創(chuàng)造的！而江湖，是建立在古代政治背景下由作者再補(bǔ)充的背景！
比如，JK羅琳可以隨便創(chuàng)造所謂的魔法、物種以及學(xué)校，她可以說魔法界的最高統(tǒng)治者是誰云云，也可以說魔法界無視XX法則XX法則！
然而金庸也好古龍也罷，你必須有一個(gè)“皇帝”，哪怕他一個(gè)字都不出場，而且是古代，古代該有什么的有，不該有的比如愛因斯坦《相對論》啊，
那么，為什么現(xiàn)在武俠小說不流行了？
從百度指數(shù)上看，自2014年開始，“武俠小說”的百度指數(shù)便呈下滑態(tài)勢，尤其是進(jìn)入2015后，下滑趨勢更加明顯。
式微已成事實(shí)，而在逐漸減小的受眾群體中，還有很明顯的斷代：更多的武俠愛好者偏愛金庸，而較少能接受新生代武俠作品。
以今年上半年播出的2019版《倚天屠龍記》和《聽雪樓》兩部武俠電視劇為例，前者改編自金庸作品，后者則改編自新生代武俠作家滄月同名作品。兩部作品都啟用了新人，但《聽雪樓》在熱度上完敗于《倚天屠龍記》，搜索指數(shù)顯示，在兩部作品的完整播出周期內(nèi)，《倚天屠龍記》的熱度約為《聽雪樓》的3倍。
關(guān)于“為什么武俠小說不流行了”這個(gè)話題，人民文學(xué)出版社曾撰文指出，因?yàn)?ldquo;金庸把俠之大者寫盡了，古龍也淋漓盡致的書寫了富有個(gè)性的武俠。”
雖然古龍?jiān)缡牛鹩狗夤P日久，但后來者在不斷突圍中，依舊難以挑戰(zhàn)二人的權(quán)威，“早在網(wǎng)絡(luò)小說開端的時(shí)候，中國就出現(xiàn)了所謂的新武俠小說，如孫曉的《英雄志》、徐浩峰的《師父》、鳳歌的“山海經(jīng)”系列，還有時(shí)未寒、小椴、步非煙、滄月、燕壘生等小說家，他們致力于突破傳統(tǒng)武俠的邊界，在解構(gòu)傳統(tǒng)武俠時(shí)再造新的價(jià)值體系，但總體來說并沒有達(dá)到金庸的影響力。”
沒有更好的作品，自然難以吸引新的受眾。
另一方面，新武俠媒介渠道的局限性可能是后金庸時(shí)代武俠小說不再流行的另一重要因素。
“金古黃粱溫”的作品基本都有被電視劇、電影乃至音頻、漫畫等多種形式且反復(fù)多次的改編，使得原本局限在書本上的文字內(nèi)容可以觸及更廣泛的群體。
以金庸為例，據(jù)“金庸吧”用戶統(tǒng)計(jì)，截止到2019版《倚天屠龍記》，金庸旗下《天龍八部》、《射雕英雄傳》、《神雕俠侶》、《倚天屠龍記》、《鹿鼎記》、《笑傲江湖》6部代表作僅電視劇這一種渠道就前后翻拍了43次，平均每5年就翻拍一次。
雖然翻拍頻率如此之高，翻拍質(zhì)量也參差不齊，但出品方依舊前赴后繼，目前還有新版《鹿鼎記》《天龍八部》等備案待拍。
都說超級英雄是西方成年人的童話，武俠也一度承載了中國成年人童話的使命，但相較于金古的大氣磅礴，新武俠更聚焦個(gè)人，在能力上更加寫實(shí)，也影響了其影視化作品的觀感，無論是票房、收視率，還是話題度，都無法形成社會認(rèn)同。
文章寫道，“過去，武俠片和武俠劇作為武俠小說的影像化，繼承了武俠精神’重然諾，輕生死’，仗義行俠，不畏強(qiáng)權(quán)的一面，觀眾和讀者們熱愛那個(gè)廟堂之外的江湖，相信武俠可以改變秩序。。。。。。但在后金庸時(shí)代的武俠敘事中，對權(quán)力的體認(rèn)增加了，對武俠魅力的塑造則削弱了，武俠被還原成力不從心的渺小個(gè)體，在秩序與強(qiáng)權(quán)間僥幸生存。武俠在寫實(shí)化、藝術(shù)化的路上越走越遠(yuǎn)，卻也離大眾希望的英雄面目漸漸疏遠(yuǎn)，那種具有超越性的力量，民間正義的捍衛(wèi)者，大眾只能從古典武俠中尋覓，于是二三十年過去，最火的武俠仍是郭靖、蕭峰，新派武俠則高不成低不就。”
人民文學(xué)在分析武俠小說不再流行時(shí)，聚焦到了新武俠寫作本身的缺陷。而從事高等教育行業(yè)的知乎活躍答主“天街小宇”則認(rèn)為，武俠小說不再流行的外部原因也值得探討，那就是，讀者不再需要俠。
“人們?yōu)槭裁葱枰獋b？因?yàn)槿藗冃枰粋�(gè)絕對客觀、公正的第三方來幫助弱勢的自己，所以，往往在世道混亂之時(shí)，俠客最多，人們也最需要俠客。我們看《鹿鼎記》，最后陳近南的死亡、韋小寶的隱退，加上康熙的治理，我們就會明白，在一個(gè)太平盛世，俠客就已經(jīng)沒有了存在的意義。
我們現(xiàn)在生活的社會、國家，每天的進(jìn)步是非常大的，雖說不平依舊存在，但法律更是我們應(yīng)該借助的力量，而不是俠。因?yàn)轫n非子早就說了，‘俠以武犯禁’，法治國家應(yīng)該用法，而不是用武。”
失去了社會基礎(chǔ)，武俠作品便難以得到民眾的的心理共鳴，還極大影響了創(chuàng)作者創(chuàng)作思路的拓展。
但在文學(xué)創(chuàng)作者“孤峰無道”看來，武俠小說由鼎盛走向沒落，原因沒有那么復(fù)雜，“舊有的東西即使再好，也不能滿足越來越重的讀者口味。”
在他看來，經(jīng)歷過“金古黃梁溫”等武俠名家著作的洗禮，讀者的口味已經(jīng)比較挑剔，要么去回味經(jīng)典，要么就尋求新的滿足渠道，比如去看仙俠、玄幻小說。如果寬泛一點(diǎn)看，現(xiàn)在的仙俠、玄幻、修真本質(zhì)就是另一種武俠，雖然這類小說的世界觀設(shè)定，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了原有武俠小說的范疇，但內(nèi)核還是武的本質(zhì)。只是這些類型的小說節(jié)奏更快，武力值更爆滿，看慣了的讀者再去看傳統(tǒng)的武俠小說，刺激感和爽點(diǎn)反差太大，自然會不愛看正統(tǒng)的武俠小說。
“嚴(yán)格意義上來說，武俠小說并沒有沒落，只是換了一種生存的方式罷了，只是作者還有部分讀者不習(xí)慣。”
筆者在做這篇“明知故問”的采寫工作時(shí)，好奇地將“為什么武俠小說不流行了”這個(gè)問題拋給了深圳市圖書館的一名工作人員，該工作人員沒有陳述太多觀點(diǎn)，只是說，“很多武俠小說已經(jīng)成為了經(jīng)典，經(jīng)典沒有流行不流行一說。”
對于武俠小說的熱愛者來說，或許不會太在意武俠小說這一類型文學(xué)是不是流行，前有“金古黃粱溫”這些大師們打造的殿堂足夠值得反復(fù)觀摩，后有徐浩峰、滄月、鳳歌們在殿堂旁修建的小筑，偶爾探幽，也是別有情致。
