結(jié)尾處，他再一次失去了黑珍珠號(hào)，卻顯得更加意氣風(fēng)發(fā)，某種程度上，杰克回到了《加勒比海盜》的開始，這或許是前三部《加勒比海盜》可以稱之為三部曲的原因。經(jīng)過三部的故事，次要人物（威爾、伊麗莎白、巴博薩、諾靈頓、大衛(wèi)瓊斯）都完成了不可逆的人物弧光，只有杰克依舊，名揚(yáng)四海但身無分文，孤家寡人但豪情萬(wàn)丈，他一次次的失去了所有，但卻獲得了無限的自由。
加勒比海盜5：死無對(duì)證
正因如此，《加勒比海盜》擁有著自己敘事中獨(dú)特的悖論，即雖然杰克的設(shè)定是一個(gè)不存在人物弧光的絕對(duì)自由式的人物，但如果要讓觀眾移情的話，必須要這個(gè)人物找到軌跡，但對(duì)于杰克斯派洛這樣一個(gè)一出場(chǎng)就光芒萬(wàn)丈的人物來說，讓他“成長(zhǎng)”幾乎是不可能的，所以每一部《加比勒海盜》的做法只能是不斷讓觀眾發(fā)現(xiàn)他的過去，但這種做法的結(jié)果卻每況愈下。
蓋因在三部曲中，在敘事功能上，威爾才是故事的主線人物，他要尋回愛人，需要杰克當(dāng)向?qū)Вǖ谝徊浚瘸鑫椿槠蓿枰芸说牧_盤（第二部），而在第三部中，故事的起因就是所有人要救出杰克。
加勒比海盜5：死無對(duì)證
在這樣的背景中，其實(shí)觀眾是在根據(jù)威爾的視角了解杰克的過去和敵人，在與這些敵人周旋的過程中，積極推動(dòng)故事進(jìn)程的威爾保證了故事的流暢，而被迫卷入進(jìn)來的杰克則負(fù)責(zé)自顧自的向觀眾展示的自己的魅力，并在意想不到的時(shí)刻救次要人物于水火之中。
加勒比海盜5：死無對(duì)證
可是當(dāng)威爾從這個(gè)故事中隱退后，《加勒比海盜4》面臨的一個(gè)巨大問題是，如何再次讓杰克陷入危機(jī)，顯然，第四部的做法是非常笨拙的，一貫明哲保身的杰克愚蠢的陷入了一個(gè)騙局，然后向任何一個(gè)愛情故事中男主角一樣不問報(bào)酬的為自己的愛人東奔西走，而最致命的是，他和佩內(nèi)洛普克魯茲的“愛情故事”全程發(fā)生在冗長(zhǎng)的臺(tái)詞對(duì)話中，吸取了這一部的教訓(xùn)，《加勒比海盜5》試圖按照規(guī)避掉第四部的弱點(diǎn)，努力打造一部節(jié)奏緊張的冒險(xiǎn)大片，但結(jié)果卻依然是失敗的。
加勒比海盜5：死無對(duì)證
因?yàn)椋谖宀康娜骊偷谒牟康牟焕先粯樱秃萌R塢類型片中常見的，俗不可耐的寶物一樣，徒有其表。縱觀全系列，上文中提到的金幣的意義可以說是最豐富的（第一部），這里不再細(xì)說，而第二部中的“聚靈棺”雖有強(qiáng)行加入的感覺，但由于他和第一反派大衛(wèi)瓊斯的特殊關(guān)系，足以構(gòu)成劃分各方勢(shì)力，扭轉(zhuǎn)故事走向的重要作用。
但《加勒比海盜5》中的三叉戟似乎比上一部中的不老泉更加尷尬，這神物可以讓Boss復(fù)活，可以讓威爾解除詛咒，但前者一路只想著追殺杰克，后者不為所動(dòng)，只有女天文學(xué)家卡琳娜以一個(gè)極為牽強(qiáng)的理由（父親留下的航海圖）執(zhí)著的追尋著三叉戟。
加勒比海盜5：死無對(duì)證
于是，像第四部一樣，杰克疲倦的被卷入到了這場(chǎng)和自己毫無關(guān)系的冒險(xiǎn)中。乍一看這種設(shè)定和《加勒比海盜2》類似，一個(gè)難纏的家伙纏上了杰克，但相比第二部中積極尋求解決辦法的杰克不同，他在這一部中居然主動(dòng)交出羅盤釋放了Boss，這個(gè)怪異行為徹底毀了本片激勵(lì)事件的奔潰。
而這種奔潰來自于一種海盜系列本身的悖論。即對(duì)于杰克斯派洛本身的定義。可以說，在四部電影中，杰克多數(shù)時(shí)間都是孤家寡人的，但他從來沒有像《加勒比海盜5》中這樣窘迫過，在之前的四部電影中，無論復(fù)仇、逃避、中立，杰克的選擇都是好不猶疑的，他可以放棄寶藏，甚至可以失去黑珍珠號(hào)，但永遠(yuǎn)不會(huì)喪失樂觀和自由。
