在此前，DC電影的所謂“深度”似乎總是與它的其它內(nèi)容相斥，但《神奇女俠》將主題與人物成長完美融合在一起。人性善惡不再是一個空中閣樓般的裝飾，它的復(fù)雜是迫使戴安娜進(jìn)人類社會的動機，它的本質(zhì)是戴安娜所追尋的真相。而在戴安娜了解人類的那刻，也是代表她從幼稚走向成熟的標(biāo)志。

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不過戴安娜對“大愛”的追求與信念，顯得略有些高大全，這樣主旋律般的人物容易令人覺得虛假。于是編劇將她化為了一個青少年式的性格，沖動魯莽，天真又富有同情心，對世界了解單純所以有著理想化的信念。并設(shè)計了許多劉姥姥進(jìn)大觀園式的笑料，將神奇女俠本來高高在上的形象變得親切可愛，也很好的解釋了她的行為動機，誰中二的時候不總幻想著拯救世界呢？即便如此，還是有人說戴安娜是圣母，我也是不知道說什么了。

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《神奇女俠》對主題的利用還不僅于此，借助主題，電影完美的解決了個人英雄主義故事的一個老問題：依靠所愛之人的死傷讓主角小宇宙爆發(fā)戰(zhàn)勝反派。所以星際穿越雖感人還是被嘲“靠愛改變物理”，但女俠并不單純是這樣，史蒂夫的犧牲一方面讓她憤怒悲傷到極致，一方面將搖擺不定中的她推向選擇相信人類好的那邊，這讓她最后的爆發(fā)和立場更加可信。僅此一細(xì)節(jié)，便可看出編劇對人物塑造的用心。

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不過就像我上面說的，女俠的主題是從扎克施耐德繼承而來，那為何相比《神奇女俠》而言他的兩部電影說服力和觀賞性卻差了那么多？難道MOS和BVS的主題不高明嗎？并不，可在我看來，一是扎克施耐德敘事能力的欠缺，另一方面，則是華納過于急躁的策略。 三部DC電影下來，給我一個很深的印象便是：功利十足的消費漫畫角色，急于求成的胡塞海填。眼見漫威續(xù)集都好幾部了錢數(shù)到手軟，于是如同趕鴨子上架把角色一個個匆忙丟到銀幕前，好趕緊湊一個正義聯(lián)盟，也不管出現(xiàn)的是否夠合理。一部片直接從出場演到超級英雄的后職業(yè)危機，或者人物多的干脆像說書人一樣對著觀眾一個個介紹過去。

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到了《神奇女俠》，DCEU總算第一次，開始能夠像漫威一樣靜下心來講一個英雄的起源故事了。從戴安娜的身世，到初入人類社會的陌生，到與史蒂文感情的漸進(jìn)，最后對人類態(tài)度的認(rèn)知變化，完整呈現(xiàn)了一個異族英雄的成長史詩。 而導(dǎo)演的女性身份更使得她能把握情感中最打動人的部分，決戰(zhàn)前夜的小鎮(zhèn)舞會，筆墨不算多，但派蒂精準(zhǔn)的選了幾個能夠擊中人心底柔軟的東西：彈鋼琴的演唱者，飄下的雪花，伴隨輕柔音樂的舞蹈，幾個符號化的元素迅速的烘托出氣氛，觀眾很快便感受到故事所傳達(dá)出那份哀傷又美好的情緒。

更別提最后那一串閃回剪輯，在轟鳴中說出無聲的我愛你，說我拯救今天，你拯救世界。這是女性才能想到的Romance情結(jié)，太扎心。包括我在內(nèi)多少人在此被虐哭。